Paolo Mazzuchelli, Naga e Hiro (dittico), 2008 Tecnica mista su tela 174 x 520 cm Dittico, 174 x 260 cm ciascuno
Museo d’arte della Svizzera italiana, Lugano. Collezione Cantone Ticino. Crediti fotografici © Alexandre Zveiger
Dal 6 settembre 2020 al 28 marzo 2021 il Museo d’arte della Svizzera italiana rende omaggio all'artista ticinese PAM Paolo Mazzuchelli con la mostra Tra le ciglia.
Realizzata in stretta collaborazione con l’artista, l’esposizione ripercorre le varie fasi della sua creazione artistica attraverso un centinaio di opere, tra cui il monumentale ciclo Lettere dall’Europa con cui Mazzuchelli si è aggiudicato la Borsa federale delle belle arti.
Nato
negli anni Cinquanta, Mazzuchelli è tra gli artisti ticinesi più
rappresentativi della sua generazione. Osservatore attento del panorama
contemporaneo, matura il suo percorso artistico in Ticino, dove sceglie
di vivere e lavorare mantenendo rapporti vivaci di scambio creativo con
altre realtà, in modo particolare con la Svizzera d’Oltralpe e
l’Italia. Pittore
segnico e di materia spessa ai suoi esordi, è un artista di ascendenza
surrealista, espressionista e informale, il cui lavoro deve molto alla Beat generation, all’arte psichedelica e alla letteratura underground.
Paolo Mazzuchelli, Rhinoceros, 1990-1991, Tecnica mista su carta, 150 x 200 cm. Collezione privata.
La mostra Tra le ciglia ripercorre le varie fasi della sua carriera, presentando un corpus di circa cento opere, prevalentemente di grande formato, realizzate a partire dagli anni Settanta fino ai giorni nostri. L’allestimento non segue un ordine cronologico e si sviluppa in nuclei di lavori accomunati da tematiche e soggetti ricorrenti. Tra questi, emergono elementi legati al mondo vegetale, i paesaggi visionari e apocalittici e la figura umana. Vengono inoltre messe in evidenza le varie tecniche utilizzate dall’artista, in particolare le tecniche miste su tela e carta, il carbone e la china su carta, nonché le diverse tecniche di incisione.
Paolo Mazzuchelli, Naga e Hiro (dittico), 2008 Tecnica mista su tela 174 x 520 cm, Dittico, 174 x 260 cm ciascuno. Museo d’arte della Svizzera italiana, Lugano. Collezione Cantone Ticino. Crediti fotografici © Alexandre Zveiger
Il percorso espositivo si apre con un’opera riconducibile agli esordi, Quello che rimane dell’infanzia (1976-1977) dove l’artista, mediante un taglio prospettico audace e una pennellata vibrante, raffigura alcuni giocattoli abbandonati sopra un armadio. La mostra prosegue con una serie di lavori cruciali: Rinoceronte (1990 ca.) e Lophophora Williamsi (1990-1991), entrambi realizzati a partire da un’impronta del corpo sulla carta con successivo intervento da parte dell’artista. Le due opere testimoniano sia la dimensione performativa del lavoro dei primi anni Novanta, sia l’inserimento della scrittura all’interno dell’immagine, due aspetti che diventeranno una costante nelle scelte espressive successive dell’artista.
Carta geografica (1991) è invece realizzata a china con innumerevoli gradazioni di nero – colore che dominerà la ricerca di Mazzucchelli per oltre un decennio – e compone una oscura mappa. Completano la prima sala una serie di opere astratte della metà degli anni Ottanta: Perché non da Z (1996-1997), opera articolata da una sequenza di riquadri che ricordano la struttura del fumetto tradizionale, e soprattutto Da dove veniamo? Chi siamo? Dove andiamo? (2002), omaggio a Goya e Gauguin, una delle stampe policrome monumentali, tecnica e supporto attraverso cui Mazzuchelli si riappropria del colore.
Paolo Mazzuchelli, Ancora una stagione per riflettere, 2018/2019 Puntasecca su alluminio, monotipo 152 x 100 cm.
Crediti fotografici © Maurizio De Marchi
La parte centrale della mostra è introdotta da una sezione contraddistinta proprio da stampe dalla cromia vivace di grande formato: Lamera (2002) e Stele delle ciliegie (2002) fanno eco alla quasi “psichedelica” Battilamera (1996/2015), che si incontra successivamente nel percorso. Delicate incisioni di piccolo formato caratterizzano la serie Novantanove haiku (2007), in cui Mazzuchelli compone un proprio bestiario ed erbario. Questa parte dell’esposizione è dominata dai grandi disegni a carboncino del ciclo dedicato all’attivista brasiliano Chico Mendes con cui Paolo Mazzuchelli si aggiudicò la Borsa federale delle belle arti nel 1993 per il secondo anno consecutivo. In una sorta di viaggio nella profondità oscura dell’inconscio, vengono qui rappresentati mondi visionari e scenari apocalittici popolati da figure e paesaggi fantastici. Il dittico Vomir charognes (2014) documenta il ritorno alla rappresentazione dell’anatomia umana tramite una figurazione caustica di denuncia e che contraddistingue la ricerca artistica degli ultimi cinque anni, così come la parte finale dell’allestimento della mostra.
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